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[转发]秦腔唱腔板式详细介绍

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Pan 发表于 3-1-2016 15:54:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
《秦腔音乐唱板浅释》阅读笔记


秦腔唱腔板式详细介绍
一、慢板
慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。它的曲调迂回、婉转,抒情性很强,句中常有较长的拖腔。在表现人物复杂的思想感情和内心活动时,采用这个板式。慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。不同之处在于调式色彩和旋律进行上。
慢板是 4/4 节拍,即一板三眼。板即强拍,眼即弱拍。三眼分作头眼、中眼、末眼。其格式如下:
4  / 4     强、 弱、 次强、 弱
一板三眼     板、头眼、中眼、末眼
慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。快三眼即拦头板,它的速度较快,旋律简练,所表现的情绪较为强烈。一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。
快三眼板有一种变节奏型的板式叫“撂板”,它不能作为一个独立的板式。必须由慢板的下句引入,可连唱数句而转入“二六板”。
慢板的苦间腔又有“伤寒调”与“阴司板”两种特殊的唱腔,它们的结构、节拍、起句、落腔规律与慢板相同,曲调各异。是在人物情感极度哀伤、懊悔、昏迷状态时所唱的一种曲调。唱腔的音区很低,多是下行音的进行。伤寒调的下句落音,更为特殊,落在调式的下属音“1”音上,类似京剧中的反调。
慢板唱句结构
慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础,并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。这些小腔节是唱腔的最小单位,它和语法中的逗句相似。如“遭兵荒,遇水灾,老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分,朗诵进便分为三逗来念。这便是是腔节产生的根源,即语言的节奏是音乐节奏的基础。
慢板的唱腔每句分为三个腔节。其格式如下:
上      句
句  式第一腔第二腔第三腔
七字句自  从来  了共 产 党
十字句遭兵荒遇水灾老天大旱
下      句
句  式第一腔第二腔第三腔
七字句洪  湖人  民见 太 阳
十字句河南人一个个叫苦连天
这些腔节起唱的节拍位置基本规律如下:
    上  句           下   句
第一腔,起中眼;  第一腔,起中眼;
第二腔,起中眼;  第二腔,起  板;
第三腔,起  板;  第三腔,起中眼。
慢板上句第一腔和第三腔唱腔的变化极为多样,腔尾的落音也各不相同,常落于调式不稳定音上。苦音上句末可落于“2 4 5 7  1”五个音上。欢音上句末可落于“5 6 1 2 3”五个音上。慢板唱至第三句时,上一腔的曲调和落音往往不同于首句第一腔,它的变化最大。因而将第三句第一腔称为“变一腔”,以区别首句第一腔。
慢板的起板法
板式的起法与戏剧情节、人物的情感有着紧密的关系。各类板式的起法作用在于:其一,固定板式的速度,其二,配合人物情感和动作。
慢板的起法有多种名称。总归起来有两种类型:用鼓棰起板叫“安板”,用乐起板叫“塌板”。起板后接奏板头过门(即三环)。
慢板结束法
慢板的结束分为“提板”、“留板”、“歇板”。提板是完满结束,留板和歇板则是不完满的结束。现分别予以说明:
提板
一段唱腔完满结束为提板。其方法是正规节奏进行,不打乱“三眼一板”的节拍。末句第一腔三个字必须拉开;第二腔中眼起唱,打破慢板下句第二腔板上起唱的规律;而第三腔却起于板上。这样便于节奏撤慢,唱完后补充两小节板尾过门,结束在调式的主音上。
留板
唱腔告一段落,而音乐未停,为“留板”。其作用在于唱完一段后剧中人要插白或做动作,因而将板留下,而后还要继续接唱。留的方法是末句第一腔须有较长的拖腔。拖腔的结束音在“2”上音上。第二腔即变节奏转为1/4节拍和散板。留板后不再起慢板,而是起二六板或其它板式。
例:《杀庙》中“叫夫人请起莫屈膝”即为留板。
歇板
唱腔暂歇,音乐伴奏继续进行为“歇板”。它的用途与“留板”同。剧中人物在唱腔的某一句中需要暂时停顿、说白或做动作时采用歇板。其方法是不打乱4/4节拍的正常进行,上下句都可歇板。上句歇板时唱腔落音均在“5”音上,并由四小节的引子曲调而转入“歇板过门”;下句歇板必须奏完下句过门的前半部,再转入“歇板过门”。
例:《辕门斩子》中“娘开了天地恩儿才敢起来”即是歇板结束。
二六板
唱腔的上下句各为六板,故称为“二六板”,是秦腔唱腔中运用最频繁的一个板式。分欢音慢二六、快二六、苦音慢二六、快二六。
二六板的节拍是“一板一眼”。快二六板因速度较快,演唱时给人一种有板无眼的感觉,实际眼在其中,这里以八分音符作为板眼。为了视谱方便,记谱时不用2/8节拍,而用1/4节拍,慢二六板用2/4节拍。
二六板虽然是由上下句构成唱腔的段落,但它的曲调和节奏形式却变化多端,极为丰富。因它的节奏适中,所以唱词的字数较自由、少限制。多于十字的句子、少于七字的句子都可以演唱。它可作为一个独立的板式表达一种单一的情绪,也可以与其它板式相联接,表达多种情感的变化。
二六板的起腔落腔的基本规律是,眼起板落。但板起板落的“碰板中”唱法也是很常见的。碰板和过板的具体运用常常是相互穿插间隔运用的。
碰板的例子如:
《祝福》中“沉沉密林、沉沉密林何所想”、《铡美案》中“儿女们在家无度用、沿门乞讨找上京”等。
二六板的唱句结构
二六板的词句是以七字句和十字句为基本句法的。多于十个字、少于七个字均属这两个句子的变形。它的分腔有两种分法:“两个腔节”为一种;“三个腔节”为一种。具体分法如下:
参见原书P66.
二六板的起板法
二六板的起板分为两种。用牙子起的叫“摇板”、“原板”;带击乐起的叫“二六带板”。又有大小带板之分,系指所用击乐不同。
二六板结束法二六板的结束法共有五种。“提板”、“荒板”、“扎板”这三类属于完满的结束。“留板”与“歇板”是不完满的结束。
1、  二六提板
提板均在唱段末一句,将节奏撤慢。快二六提板即慢一倍。慢二六提板末句第一腔唱完必须接奏“垫句过门”,将速度撤慢。分带拖腔与不带拖腔两种提法。
例:“这件事都怪我脑筋太坏,连累了连累了你们(我)太不该”、“我在此间莫久站,进门去与她把话谈”。
2、  二六扎板
在唱段的某一句中,须立即停止演唱和演奏以便静场说白时,用一棰击乐将板“扎掉”即为“扎板”。
例如:“薛大哥临行对我讲,五典坡有个王氏夫人”。
3、  二六荒板
系指某场戏或某本戏最后的唱腔结束时,以后再无唱腔出现。结束的方法是在唱腔的最末上句中提前蓄势,用一棰击乐将正规节奏扎掉,下句唱腔即转入“散唱”。
例如:《三对面》中“满说搬来龙国太,宋王爷到来不容情”。
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